Spruchsang
Monumenta Monodica Medii Aevi VI
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Shipping Policy- Editors: Horst Brunner, Karl-Günther Hartmann
- Binding: Hardcover
- Work language: German
- Text language: German
- ISMN:
- Size: 6.9 x 9.7 inches
- Pages: 488
Description
Die Melodien der Sangspruchdichter des 12. bis 15. Jahrhunderts
Contents:
- Einleitung
- Verzeichnis der Quellen and der Siglen
- Anonym überlieferte Töne:
- Anonym e
- Anonym W
- Alexander (Meister Alexander, Der wilde Alexander; um 1250):
- Ton II
- Ton IV
- Anker (Steinheim; wohl vor 1400):
- Ton/Frauenlob, Grundweise
- Michael Beheim (um 1420- um 1475):
- Ton I= Zugweise
- Ton II = Kurze Weise
- Ton III= Osterweise
- Ton IV= Verkehrte Weise
- Ton V= Trummetenweise
- Ton VI= Gekrönte Weise
- Ton VII = Sleht guldin Weise
- Ton VIII= Hohe guldin Weise
- Ton IX= Hofweise
- Ton X= Slegweise
- Ton XI= Lange Weise
- Ton XII= Angstweise
- Boppe (2. Hälfte 13. Jh.):
- Ton I= Hofton/Langer Ton
- Kreuzton
- Hermann Damen (spätes 13. Jh.):
- Ton II
- Ton III
- Ton IV
- Ton V
- Ton VI
- Ehrenbote (wohl Mitte/2. Hälfte 13. Jh.):
- Spiegelton
- Fegfeuer (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton I
- Ton II
- Frauenlob (Heinrich von Meißen; gest. 1318):
- Ton I= Langer Ton
- Ton III= Grüner Ton
- Ton IV= Zarter Ton
- Ton V= Flugton
- Ton VI= Würgendrüssel
- Ton VII= Neuer Ton
- Ton VIII= Vergessener Ton
- Ton IX= Goldener Ton
- Ankelweise
- Blühender Ton
- Froschweise
- Geiler Ton
- Gekrönte Reihen
- Gekrönter Ton
- Geschwinder Ton
- Goldene Radweise
- Hagenblühweise
- Jahrweise
- Kupferton = Ehrenbote, Schallweise doer Langer Ton
- Leichton
- Leidton
- Ritterweise
- Später Ton
- Süßer Ton
- Tagweise
- Tannton
- Überzarter Ton
- Zugweise
- Friedrich von Sonnenburg (drittes Viertel 13. Jh.):
- Ton I
- Ton III
- Ton IV
- Gast (um 1250)
- Ton = Wolfram, Goldener Ton
- Gervelin (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton
- Guter (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton
- Konrad Harder (zweite Hälfte 14. Jh.):
- Ton I= Chorweise
- Ton II= Goldener Teihen
- Ton III= Hofton / Süßer Ton
- Heinrich von Mügeln (drittes Viertel 14. Jh.):
- Ton I= Grüner Ton
- Ton II= Kurzer Ton/Hofton
- Ton III= Langer Ton
- Ton IV= Traumton
- Heinrich von Ofterdingen (Efferding; 13. Jh.):
- Lange Morgenröte
- Henneberger (Mitte 13. Jh.):
- Ton
- Herzog-Ernst-Ton (14. Jh.):
- Höllefeuer (Mitte/zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton
- Hopfgart (14. Jh.?):
- Ton= Langer Ton
- Hülzing (wohl um 1400):
- Ton= Hagelweise
- Jöriger (wohl um 1400):
- Ton
- Junger Meissner (um 1300):
- Ton I
- Junger Spervogel (Anfang 13. Jh.):
- Ton I
- Kanzler (um 1300):
- Ton II= Goldener Ton
- Hofton II
- Kurzer Ton
- Langer Ton
- Süßer Ton
- Kelin (um 1250):
- Ton I
- Ton II
- Ton III= Frauenlob, Hundweise, Hundfüßweise
- Klingsor (erfundener Autor, angeblich 13. Jh:):
- Nachtweise
- Konrad von Würzburg (gest. 1287):
- Ton XVIII= Frauenlob, Spiegelweise
- Ton XXV= Auspis/Abgespitzter Ton
- Ton XXXI= Morgenweise
- Ton XXXII= Hofton
- Blauer Ton
- Langer Ton
- Nachtweise
- Reihen
- Albrecht Lesch (gebst. 1393/94):
- Ton I= Feuerweise
- Ton II= Gesangweise
- Ton III= Goldener Reihen
- Ton IV= Hofweise
- Ton V= Kurzer Reihen
- Ton VI= Tagweise
- Ton VII= Zirkelweise
- Liebe von Giengen (wohl um 1400):
- Ton= Jahrweise/Radsweise
- Litschauer (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton II
- Marner (datierte Texte zwischen 1230 and 1267):
- Ton I= Goldener Ton
- Ton XIV= Kurzer or Hofton
- Ton XV= Langer Ton
- Kreuzton
- Prophetentanz
- Süßer Ton
- Mefried (wohl zweite Hälfte 14. Jh.):
- Ton
- Meienschein (wohl 15. Jh.):
- Ton= Langer Ton
- Meissner (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton I
- Ton II
- Ton III
- Ton IV
- Ton VI
- Ton VII
- Ton VIII
- Ton IX
- Ton X
- Ton XI
- Ton XIII
- Ton XIV
- Ton XV
- Ton XVI
- Ton XVII
- Mönch von Salzburg (zweite Hälfte 14. Jh.):
- Ton I= Chorweise
- Ton II= Cisiojanus or Jahrweise (Titurelton)
- Ton III= Hofton
- Ton IV= Kurzer Ton
- Ton V= Langer Ton
- Ton VI= Süßer Ton
- Ton VII= Zarter Ton
- Mülich von Prag (erste Hälfte 14. Jh.):
- Ton I= Langer Ton/Mügeln, Hofton
- Ton II= Reihen/Mügeln, Reihweise
- Muskatblut (erste Hälfte 15. Jh.):
- Ton I= Alter Ton
- Ton III= Neuer Ton
- Neidhart (erste Hälfte 13. Jh.):
- (Langer) Fraß
- Nestler von Speyer (Magister huius libri; um 1460):
- Ton= Unerkannter Ton / Unbekannter Ton
- Peter von Arberg (erste Hälfte 14. Jh.):
- Große Tagweise
- Tagweise I
- Tagweise II
- Peter von Sachs (zweite Hälfte 14. Jh.):
- Barantton
- Pfalz von Sachs (14. Jh.):
- Ton= Rohrweise
- Regenbogen (um 1300):
- Ton I= Briefweise
- Ton II= Grauer Ton
- Ton III= Grundweise/Kurzer Ton
- Ton IV= Langer Ton
- Blauer Ton
- Brauner Ton
- Donnerweise
- Goldener Ton
- Leichton
- Leidton
- Süßer Ton
- Tagweise
- Torenweise
- Überlanger Ton
- Reinmar von Brennenberg (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton IV
- Reinmar von Zweter (datierbare Texte zwischen etwa 1227/30 and 1248):
- Ton I= Frau-Ehren-Ton
- Reinolt von der Lippe (erste Hälfte 14. Jh.):
- Ton I
- Robin (Mitte/2. Hälfte 13. Jh.):
- Ton
- Römer von Zwickau (Name im späten 15. Jh. aus Reinmar von Zweter/Zwetel gebildet):
- Gesangsweise
- Schrankweise
- Rumelant von Sachsen (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton I
- Ton II
- Ton III
- Ton IV
- Ton V
- Ton VI
- Ton VII
- Ton VIII
- Ton X
- Rumelant von Schwaben (um 1275):
- Ton
- Jörg Schiller (um 1450):
- Ton I= Hofton
- Ton II= Maienweise
- Ton VI= Süßer Ton
- Sighart (14./15. Jh.):
- Ton= Pflugton
- Singuf (zweite Hälfte 14. Jh.):
- Ton
- Spervogel (spätes 12. Jh.):
- Ton
- Stolle (erste Hälfte 13. Jh.):
- Ton= Alment
- Blutton
- Hoher Ton
- Suchensinn (zweite Hälfte 14. Jh.):
- Ton
- Tannhäuser (um 1230/70):
- Ton XII= Hofton
- Ton IX= Ludeleich
- Ton XVII
- Hauptton
- Ungelehrter (um 1300):
- Ton= Schwarzer Ton
- Langer Ton
- Unverzagter (drittes Drittel 13. Jh.):
- Ton I
- Ton II
- Ton III
- Walther von der Vogelweide (um 1170-um 1230):
- Ton III = Hof-oder Wendelweise (,Wiener Hofton')
- Ton V (,Zweiter Philippston')
- Ton VII= Feiner Ton (,Ottenton')
- Ton X= Gespaltene Weise (,König-Friedrichs-Ton')
- Ton XXII
- Kreuzton
- Langer Ton
- ,Wartburgerkrieg' (zweites/drittes Viertel 13. Jh.):
- Ton I= Heinrich von Ofterdingen, Gekaufter or Fürstenton/Ehrenbote, Fürstenton
- Ton II= Klingsor, Schwarzer Ton
- Bruder Wernher (datierbare Texte zwischen etwa 1217 and etwa 1250):
- Ton I
- Ton II
- Ton III
- Ton IV
- Ton V
- Ton VI
- ,Winsbecke' (wohl um 1220):
- Ton=Tugendhafter Schreiber, Grußweise
- Wizlav (erstes Drittel 14. Jh.):
- Ton Ia
- Ton I
- Ton II
- Ton IV
- Ton VI
- Ton VIII
- Wolfram von Eschenbach (im 16. Jh. auch Wolf Rone; um 1170-um 1220):
- Flammweise/Bernerton
- Höhnweise/Heunenweise
- Kreuzton
- Kurzer Ton
- Langer Ton
- Vergoldeter Ton/Walther von der Vogelweise, Goldener Ton
- Zilies von Sayn (zweite Hälfte 13. Jh.):
- Ton I
- Ton II
- Zwinger (um 1300):
- Ton I= Hofton
- Ton II= Roter Ton
- Kritischer Bericht
Publishers use a lot of words to describe what they sell, and we know it can be confusing. We've tried to be as clear as possible to make sure you get exactly what you are looking for. Below are descriptions of the terms that we use to describe the various formats that music often comes in.
Choral Score
A score for vocalists that only contains the vocal lines. The instrumental parts are not there for reference. Generally, cheaper than a vocal score and requires multiple copies for purchase.
Digital Download
Digital, PDF version of the score.
Facsimile
Reproductions of the original hand-written scores from the composer.
Full Score
For ensemble music, this indicates that the edition contains all parts on a single system (there are not separate parts for each player). In larger ensembles, this is for the conductor.
Hardcover
Hardbound. Generally either linen-covered or half-leather.
Orchestral Parts
Similar to a wind set, this is a collection of parts. In the case of strings, the numbers listed are the number of copies included, though generally these are available individually (often with minimum quantities required).
Paperback
When publishers offer multiple bindings (e.g. hardcover) or study scores, this is the "standard" version. If you're planning to play the music, this is probably what you want.
Performance / Playing Score
A score of the music containing all parts on one system, intended for players to share. There are not separate parts for each player.
Set of Parts
For ensemble music, this indicates that there are separate individual parts for each player.
Solo Part with Piano Reduction
For solo pieces with orchestra, this is a version that contains a piano reduction of the orchestra parts. For piano pieces, two copies are typically needed for performance.
Study Score
A small (think choral size) copy of the complete score meant for studying, and not playing. They make great add-ons when learning concertos and small chamber works.
Vocal Score
A score prepared for vocalists that includes the piano/organ part or a reduction of the instrumental parts.
Wind Set
For orchestral music, this is a collection of wind and percussion parts. The specific quantities of each instrument are notated.
With Audio
In addition to the printed music, the edition contains recordings of the pieces. This may be an included CD, or access to files on the internet.
With / Without Fingering (Markings)
Some publishers prepare two copies - a pure Urtext edition that includes no fingering (or bowing) suggestions and a lightly edited version that includes a minimal number of editorial markings.
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